Ejercicios cuasicromáticos.

Aquí les dejo algunos ejercicios cuasicromáticos para mejorar la digitación y lograr una buena independencia de dedos. Practiquen con metrónomo! (Los números corresponden a los dedos. Primero aparece el ejercicio subiendo, una doble barra, y luego bajando por el diapasón.)

a) 1-2-3-4 // 4-3-2-1
b) 2-3-4-1 // 1-4-3-2
c) 3-4-1-2 // 2-1-4-3
d) 4-1-2-3 // 3-2-1-4
e) 1-3-2-4 // 4-2-3-1
f) 4-2-1-3 // 3-1-2-4
g) 3-1-4-2 // 2-4-1-3
h) 2-4-3-1 // 1-3-4-2
i) 1-2-4-3 // 3-4-2-1
j) 4-1-3-2 // 2-3-1-4
k) 3-4-2-1 // 1-2-4-3
l) 2-3-1-4 // 4-1-3-2
m) 1-4-2-3 // 3-2-4-1
n) 4-3-1-2 // 2-1-3-4
ñ) 3-2-4-1 // 1-4-2-3
o) 2-1-3-4 // 4-3-1-2

Improvisación III

Improvisación sobre acordes dominantes (Vamp), con su sonoridad resultante.

1) Escalas.

a) Mixolidia en Tónica --- Dom13
b) Mixolidia b6 en Tónica --- Dom9(b13)
c) Mixolidia b6/b9 en Tónica --- Dom7(b9/b13)
d) Lidia Dominante (Lidia b7) en Tónica --- Dom13(#11)
e) Alterada (de la Menor Melódica) en Tónica --- Dom7(alt.)
f) Alterada (de la Menor Armónica) en 3M --- Dom7sus(alt.)
g) Pentatónica Mayor en Tónica --- Dom7(9/13)
h) Pentatónica Mayor en 3m --- Dom7sus(#9)
i) Pentatónica Mayor en 5b --- Dom7(alt.)
j) Pentatónica Mayor en 7m --- Dom7sus
k) Pentatónica Mayor en 6m --- Dom7sus(#9/b13)
l) Pentatónica Mayor en 2m --- Dom7sus(alt.)
m) Pentatónica Mayor en 2M --- Dom7(9/#11/13)
n) Pentatónica Mayor en 4J --- Dom7sus(9/13)
ñ) Aumentada en Tónica --- Dom7(#5/#11)
o) Disminuída en 2m, 3M, 5J, 7m --- Dom7(alt.)

2) Arpegios.

a) Dom7 en Tónica --- Dom7
b) Dom7 en 5b --- Dom7(b9/#11)
c) Dom7 en 3m --- Dom7(b9/#9)
d) Dom7 en 6M --- Dom7(b9/13)
e) min7b5 en 3M --- Dom7/9
f) min7b5 en 5J --- Dom7sus(b9)
g) min7b5 en 7m --- Dom7(#5/b9)
h) dim7 en 2m, 3M, 5J, 7m --- Dom7/b9
i) min7 en 5J --- Dom9sus
j) min7 en 6M --- Dom7(13)
k) Maj7 en 7m --- Dom13sus
l) min7 en 2M --- Dom13sus
m) min(maj7) en 4J --- Dom7sus(b13)
n) Maj7 en 6m --- Dom7(#9/b13)
ñ) Dom7 en 7m --- Dom7sus(b13)
o) min7b5 en 2M --- Dom7sus(9/b13)
p) Aug en Tónica, 3M, 5# --- Dom7(#5)
q) min7 en 7m --- Dom7sus(b9/b13)
r) Maj7 en 2m --- Dom7sus(b9/b13)

Improvisación II

Improvisación sobre acordes menores (Vamp), con su sonoridad resultante.

1) Escalas.

a) Menor Natural (Modo Eólico) en Tónica --- min11(b13)
b) Menor Armónica en Tónica --- min11(b13)(maj7)
c) Menor Melódica en Tónica --- min(maj13)
d) Dórica en Tónica --- min13
e) Frigia en Tónica --- min11(b9/b13)
f) Locria en Tónica --- min11(b5/b9/b13)
g) Dórica b2 en Tónica --- sus13(b9)
h) Locria #2 en Tónica --- min11(b5/b13)
i) Locria #6 en Tónica --- min13(b5/b9)
j) Dórica #11 en Tónica --- min13(#11)
k) Pentatónica Mayor en 3m --- min7(11)
l) Pentatónica Mayor en 7m --- min11
m) Pentatónica Mayor en 4J --- min13
n) Pentatónica Mayor en 6m --- min11(b13)
ñ) Pentatónica Mayor en 5b --- min7b5(b9/b13)

2) Arpegios.

a) min7 en Tónica --- min7
b) Maj7 en 3M --- min9
c) Maj7 en 6m --- min7(b13)
d) min7 en 4J --- min7/11(b13)
e) min7b5 en 6M --- min6
f) Dom7 en 7m --- min7/9/11(b13)
g) min(maj7) en Tónica --- min(maj7)
h) Aug en 3m, 5J, 7M --- min(maj7)
i) min7 en 2M --- min13
j) Dom7 en 4J --- min7(11/13)
k) min7b5 en 7M --- min(maj7)(9/11/13)
l) min7b5 en 2M --- min7(9/11/b13)
m) dim7 en 7M, 2M, 4J, 6m --- min(maj7)(9/b13)

Improvisación I

Improvisación sobre acordes mayores (Vamp), con su sonoridad resultante.

1) Escalas.

a) Mayor (Modo Jónico) en Tónica --- Maj13
b) Lidia en Tónica --- Maj13(#11)
c) Lidia Aumentada en Tónica --- Maj13(#11/#5)
d) Jónica #5 en Tónica --- Maj13(#5)
e) Lidia #9 en Tónica --- Maj13(#9/#11)
f) Pentatónica Mayor en Tónica --- Maj6/9
g) Pentatónica Mayor en 2M --- Maj13(#11)
h) Pentatónica Mayor en 5J --- Maj7(9/13)

2) Arpegios.

a) Maj7 en Tónica --- Maj7
b) min7 en 6M --- Maj6
c) min7 en 3M --- Maj7/9
d) Maj7 en 5J --- Maj7/9/#11
e) Dom7 en 2M --- Maj6(#11)
f) min7 en 7M --- Maj7/9/#11/13
g) min7b5 en 4# --- Maj6(#11)
h) min (maj7) en 6M --- Maj13(#5)
i) Dom7 en 3M --- Maj7/9(#5)
j) min7b5 en 5# --- Maj7/9/#11(#5)
k) Dom7 en 5# --- Maj7/#9/#11(#5)
l) Aug en Tónica, 3M, 5# --- Maj7(#5)
m) Dom7 en 7M --- Maj7/#9/#11/13
n) min7b5 en 6M --- Maj7/#9(13)

Sustitución de acordes.

1) un acorde Maj7 o Maj6, puede ser sustituído por un acorde min7 ubicado una 3m descendente. Ej: Cmaj7 x Amin7.

Amin7 es denominado RELATIVO MENOR de Cmaj7
Cmaj7 es denominado RELATIVO MAYOR de Amin7

2) Un acorde Maj7 o Maj6, puede ser sustituído por un acorde min7 ubicado una 3M ascendente. Ej: Cmaj7 x Emin7

Emin7 es denominado RELATIVO MENOR SECUNDARIO de Cmaj7
Cmaj7 es denominado RELATIVO MAYOR SECUNDARIO de Emin7

3) Un acorde min7 o min6, puede ser sustituído por un acorde min7b5 ubicado una 3m descendente. Ej: Cmin7 x Amin7b5

El Amin7b5 no es otra cosa, en este caso, que un Cmin6 invertido, con la 6 en el bajo.

4) Un acorde min7 o min6, puede der sustituído por sí mismo pero con 7M. Ej: Cmin7 x Cmin(maj7)

5) Un acorde Dom7, puede ser sustituído por tres posibles acordes min7b5: uno sobre la 3M, otro sobre la 5J y otro sobre la 7m. Ej:

a) G7 x Bmin7b5
b) G7 x Dmin7b5
c) G7 x Fmin7b5

6) un acorde Dom 7, puede ser sustituído por cuatro posibles acordes dim7 (siendo en realidad el mismo acorde con sus inversiones): uno sobre la 2m, otro sobre la 3M, otro sobre la 5J y otro sobre la 7m. Ej:

a) G7 x Abdim7
b) G7 x Bdim7
c) G7 x Ddim7
d) G7 x Fdim7

7) Un acorde Dom7, puede ser sustituído por otro acorde Dom7 ubicado una b5 ascendente. Ej: G7 x Db7

Esta sustitución se denomina TRITONAL, ya que ambos acordes comparten el mismo tritono.

8) Un acorde Dom7, puede ser sustituído por un acorde min7, ubicado una 5J ascendente. Ej: G7 x Dmin7

Construcción de acordes.

CONSTRUCCIÓN DE ACORDES
 (Sin extensiones ni uso de tensiones. Para ello leer el artículo titulado "MODOS").

 1)Tríadas.
 a) Mayor: T - 3M - 5J
 b) Menor: T - 3m - 5J
 c) Aumentada: T - 3M - #5
 d) Disminuída: T - 3m - b5

 2) Acordes de 4 voces.
 a) Maj7: T - 3M - 5J - 7M
 b) Dom7: T - 3M - 5J - 7m
 c) min7: T - 3m - 5J - 7m
 d) min7b5: T - 3m - b5 - 7m
 e) dim7: T - 3m - b5 - 7° (*)

 (*) La 7° es lo mismo que una 6M enarmónicamente hablando.

 3) Otros tipos de acordes.
 a) sus4: T - 4J - 5J
 b) sus4+: T - #4 - 5J
 c) sus2: T - 2M - 5J
 d) Maj(add9): T - 3M - 5J - 9M
 e) min(add9): T - 3m - 5J - 9m
 f) Maj(add11): T - 3M - 5J - 11J
 g) min(add11): T - 3m - 5J - 11J
 h) min(maj7): T - 3m - 5J - 7M
 i) Maj7#5: T - 3M - #5 - 7M
 j) Aug7: T - 3M - #5 - 7m
 k) Maj6: T - 3M - 5J -
 l) min6: T - 3m - 5J - 6M

4) Acordes de 3 voces o "guía". Son acordes compuestos por la T, la 3 y la 7 o 6 (sin 5). Se suele reemplazar la 5 por alguna tensión.

Modos

MODOS

1)Modos generados a partir de la Escala Mayor, acorde resultante,     nota característica y tensiones disponibles.

I) Jónico       Maj7(9/11/13)          7M       9/13

II) Dórico      min7(9/11/13)          6M       9/11

III) Frigio      min7(b9/11/b13)       b9       11

IV) Lidio        Maj7(9/#11/13)       #11     9/#11/13

V) Mixolidio   Dom7(9/11/13)         7m       9/13

VI) Eolico      min7(9/11/b13)        6m       9/11

VII) Locrio     min7b5(b9/11/b13)   b5/b9    11/b13

2) Modos generados a partir de la Escala Menor Armónica, acorde resultante, nota característica y tensiones disponibles.

I) Armónica Menor   min(maj7)(9/11/b13)   7M         9/11

II) Locrio (#6)         min7b5(b9/11/13)        6M         9

III) Jónico (#5)        Maj7#5(9/11/13)         #5          9

IV) Dórico (#11)      min7(9/#11/13)           #11        9/11

V) Mixolidio (b6/b9)  Dom7(b9/11/b13)        6m/9m    b9/#9/b13

VI) Lidio (#9)           Maj7(#9/#11/13)        #9           9/#11/13

VII) Alterado            dim7(b9/b11/b13)         ---              (*)

(*) Las tensiones disponibles en este último modo se encuentran a 1 tono de distancia de las notas del acorde.

3) Modos generados a partir de la Escala Menor Melódica, acorde resultante, nota característica y tensiones disponibles.

I) Melódica Menor     min(maj7)(9/11/13)  6M/7M   9/11/13

II) Dórico (b2)          min7(b9/11/13)         2m        11

III) Lidio Aumentado  Maj7#5(9/#11/13)    #5         9/#11

IV) Lidio (b7)            Dom7(9/#11/13)       #11       9/#11/13

V) Mixolidio (b6)       Dom7(9/11/b13)        6m         b13

VI) Locrio (#2)         min7b5(9/11/b13)      #9          11/b13

VII) Alterado (*)

(*) Este modo genera por un lado un acorde min7b5 cuyas tensiones disponibles serían la 11 y la b13; pero al considerar sus extensiones obtenemos un acorde Dom7 alterado, siendo sus tensiones las alteraciones del mismo (b5/#5/b9/#9).