Estructuras de acordes intercambiables

SUSTITUCIONES DIATÓNICAS.

 a) C6=Am7
Am7=F7/9
F7/9=Dm11
Am7=D9sus4

 Por lo tanto: C6=Am7=F7/9=Dm11=D9sus4

 b) C7=Am9 (*)
Am9=F7/9/11+
Am9=D13sus4

 Por lo tanto: C7=Am9=F7/9/11+=D13sus4

 (*) Am9 puede considerarse como C6/7

 c) Cm6=Am7b5
Cm6=F9
Am7b5=F9
Am7b5=D7b9sus4
F9=B7alt(+5 b9)

 Por lo tanto: Cm6=Am7b5=F9=D7b9sus4=B7alt(+5 b9)

 d) Cm7=Am9b5 (**)
Cm7=F11+
Am9b5=F11+
Am9b5=D7b9/13sus4

 Por lo tanto: Cm7=Am7b5=F11+=D7b9/13sus4

 (**) Am9b5 puede considerarse Cm6/7

 e) Eb7+5=Cm7/9
Cm7/9=Am9/11/b5
Cm7/9=F11+/13
Am9/11/b5=F11+/13

 Por lo tanto: Eb7+5=Cm7/9=Am9/11/b5=F11+/13

 f) C°=B7b9
 A°=G#7b9
Gb°=F7b9
Eb°=D7b9

 Los cuatro acordes disminuídos (ya que en realidad en el mismo con sus inversiones) con sus respectivos Dom7b9 son intercambiables.

Relación escala- acorde (III)

1) Escala Mayor:

 a) Todas las estructuras mayores en una tonalidad mayor.
 b) Todos los acordes no diatónicos cuya fundamental es una nota de la escala... excepto el IV... escala desde el nombre del acorde.
 c) IV y todos los acordes mayores cuya fundamental no sea una nota de la escala... escala desde la 5ta. del acorde.
 d) Todos los acordes min7 no diatónicos... (excepto el VIIm7)... usualmente funcionan como IIm7... escala desde la b7 del acorde.
 e) I7, II7 (y todos los acordes de 13na. cuya fundamental es una nota de la escala... excepto el IV7)... escala desde el supuesto acorde de tónica.
 f) III7, VI7b9, VII7 (Segunda opción)... escala desde la 3ra. mayor descendente del acorde... esto también puede ser considerado como la escala menor natural desde el supuesto acorde de tónica.

 2) Escala Menor Armónica:

 a) Todas las estructuras diatónicas menores en una tonalidad menor.
 b) III7, VII7, VI7b9 (en tonalidad mayor)... escala desde el supuesto acorde de tónica.
 c) Acordes Dim7 que pueden ser analizados como: I°... considerarlo como VII7 Acordes Dim7 que pueden ser analizados como: #I°... considerarlo como VI7b9 Acordes Dim7 que pueden ser analizados como: II°... considerarlo como III7
 d) Todos los acordes Dom7 con Alt. 9 y b13... escala desde el supuesto acorde de tónica.
 e) I Aug.... tríada, (segunda opción)... escala desde la 3ra. menor descendente 

3) Escala Menor Melódica:

 a) IVm6 y Im6... escala desde el nombre del acorde.
 b) IIm7b5 (cuando ocurre en una tonalidad mayor)... considerarlo como IVm6.
 c) IV7 y todos los Dom7 cuya fundamental no es una nota de la escala... escala desde la 5ta. del acorde. (Esto también es una segunda opción para todos los acordes Dom7... excepto el IV7, cuya fundamental es una nota de la escala.)
 d) Todos los acordes Dom9 con +11 y 13... también I7+11, II7+11, V7+11... escala desde la 5ta. del acorde.
 e) Todos los acordes Dom9 con b13... escala desde el supuesto acorde de tónica.
 f) Todos los acordes Dom7 Alt.... escala desde la b9 del acorde.
 g) I7b9, II7b9, V7b9 y todos los acordes Dom13b9 cuya fundamental es una nota de la escala... (excepto el IV7)... escala desde la b7 del acorde. 
h) Lo siguiente no ocurre muy a menudo... usar con cuidado: Acordes Dim7 que pueden ser analizados como: I°... considerarlo como II7b9
Acordes Dim7 que pueden ser analizados como: #I°... considerarlo como I7b9
Acordes Dim7 que pueden ser analizados como: II°... considerarlo como V7b9
 i) I+ y IV+... tríadas, (segunda opción)... escala desde la 3ra. menor descendente del acorde I+... tríada (segunda opción)... escala desde el supuesto acorde de tónica.

 4) Escala Tonal (Aumentada):

 a) Todos los acordes mayores y Dom7#5... escala desde cualquier nota del acorde. 

5) Escala Disminuída:

 a) Acordes Dim7 que pueden ser analizados como I°... escala desde notas del acorde.
 b) Acordes Dim7 que pueden ser analizados como #I° y II°... escala desde notas del acorde.
 c) IV7b9 y todos los Dom7b9 cuya fundamental no es una nota de la escala... escala desde la 3, 5, b7, b9 del acorde.
 d) Todos los acordes Aug. 11 b9... escala desde 3, 5, b7, b9 del acorde.

Relación escala-acorde (II)

1) Alteraciones especiales sobre acordes Dom7 cuya fundamental es nota de la escala (excepto IV7).

 a) Sus4: El sonido subdominante del IIm7 (o IV6)
 b) Sus4(alt. 9): El sonido subdominante menor del IIm7b5 (IVm6)
 c) Alt. 5: Sobre acordes Dom7 que contengan la 9na. sin alterar, I7, II7, V7, VI7= Escala Tonal (Aumentada) desde cualquier nota del acorde.
 d) Alt. (5 y 9): Escala Menor Melódica desde la b9 del acorde.
 e) Alt. 9: Sobre V7, II7, I7 usar la Escala Menor Melódica desde la b7 del acorde. Alt. 9 sobre VI7: Escala Menor Armónica (o Menor Natural) desde el supuesto acorde de tónica. 9na. no alterada sobre III7 y VII7: Escala menor Melódica desde el supuesto acorde de tónica.
 f) 11na: (Ver sus4.)
 g) Aug. 11: Sobre todos los acordes Dom7 usar Escala menor Melódica desde la 5ta. del acorde.
 h) +11(alt. 9): Escala disminuída desde la 3, 5, b7, b9 del acorde.
 i) 13na: Sobre acordes Dom7 cuya fundamental sea nota del acorde (excepto el IV7) usar Escala Mayor desde el supuesto acorde de tónica.
 j) 13(alt. 9): (Igual que Alt. 9 sobre V7)
 k) 13 (+11): (Igual que Aug. 11)
 l) 13 (+11, b9): (Igual que +11 (alt. 9)
 m) b13: En Dom7 con la 9na. sin alterar, I7, II7, V7, (VI7) usar la Escala Menor Melódica desde el supuesto acorde de tónica.
 n) b13 (alt. 9): Escala Menor Armónica (o Menor Natural) desde el supuesto acorde de tónica.

 2) Alteraciones especiales sobre el IV7, y Dom7 cuya fundamental no es una nota de la escala.

 a) Sus4: El sonido del IIm7 (o IV6)
 b) Alt. 5: Escala tonal (Aumentada) desde cualquier nota del acorde.
 c) b5: Sin alteración. La b5 es de hecho una +11
 d) #5: (Igual que Alt. 5)
 e) Alt. 9: Escala disminuída desde la 3, 5, b7, b9 del acorde.
 f) Alt. (5ta. y 9na.): Escala Menor Melódica desde la b9 del acorde.
 g) 11na: (Ver Sus4)
 h) Aug. 11: Sin alteración. (Ya se encuentra en el acorde).
 i) +11 (alt. 9): (Igual que Alt. 9).
 j) 13na: Sin alteración.
 k) 13 (alt. 9): (Igual que Alt. 9).
 l) b13: (Igual que Alt. 5)
 m) b13 (alt. 9): (Igual que Alt. (5ta. y 9na.)).

Relación escala-acorde (I)

 a) I7, II7, V7= 1 3 5 b7 (9) (11) (13): Escala Mayor desde el supuesto acorde de tónica.

 b) VI7 = 1 3 5 b7 (9) (11) (b13): Escala Menor Melódica desde el supuesto acorde de tónica.

 c) III7, VII7= 1 3 5 b7 (b9) (11) (b13): Escala Menor Armónica desde el supuesto acorde de tónica. (También se puede usar como segunda opción la Escala Menor Natural también desde el supuesto acorde de tónica.)

 d) IV7= 1 3 5 b7 (9) (11+) (13): Escala Menor Melódica desde la 5ta. del acorde.

Armonía por cuartas sobre distintos tipos de acordes.

1) Sobre un acorde Dom7 construir cuartas consecutivas a partir de la 3, 5, b7 o 2 del acorde.

2) Sobre un acorde Dom7#9 construir cuartas consecutivas a partir de la 5, b7, Fundamental o 4 del acorde. 

3) Sobre un acorde Dom9#11 construir cuartas consecutivas a partir de la 3, #4 o b7 del acorde.

4) Sobre un acorde Dom7b9 construir cuartas consecutivas a partir de la 4, 5 o b7 del acorde.

5) Sobre un acorde Dom7+ construir cuartas consecutivas a partir de la b7, 4 o Fundamental del acorde.

6) Sobre un acorde Dom7sus construir cuartas consecutivas a partir de la 2, 6 o 5 del acorde.

7) Sobre un acorde Dom13 construir cuartas consecutivas a partir de la 3, b7 o #4 del acorde.

8) Sobre un acorde Maj7 construir cuartas consecutivas a partir de la 3, #4 o 7 del acorde.

9) Sobre un acorde Maj7#11 construir cuartas consecutivas a partir de la #4, 7, b2 o b3 del acorde.

10) Sobre un acorde Min7 construir cuartas consecutivas a partir de la 5, 2, 6 y Fundamental del acorde. 

11) Para incluir todas las notas del modo Mixolidio, construir cuartas perfectas sobre la 3° de la escala.

12) Para incluir todas las notas del modo Lidio, construir cuartas perfectas sobre la 4 de la escala.

13) Para incluir todas las notas del modo Dórico, construir cuartas perfectas sobre la 6° de la escala.

USO DE ESCALAS PENTATÓNICAS

USO DE ESCALAS PENTATÓNICAS

 (*) En todos los casos se emplea la pentatónica mayor sobre el intervalo del acorde. Desde su sonoridad más "in" a más "out".

 Acordes Dom7:
 a) Fundamental
b) b3
 c) b7
d) 4
e) b5
f) b6
g) 2
h) 5
i) b2
j) 3
k) 6
l) 7

 Acordes min7:
 a) b3
b) b7
c) 4
d) b6
e) b2
f) b5
g) Fundamental
h) 5
i) 7
j) 2
k) 6
l) 3

 Acordes Maj7:
 a) Fundamental
b) 5
c) 2
d) 3
e) 6
f) 4
g) b7
h) 7
i) b3
j) b6
k) b5
l) b2

 (Observen bien la armonía que se genera en cada uno de los casos. Siempre tengan en cuenta la sonoridad que agrega cada una de estas escalas al acorde principal.)

 A continuación les dejo las escalas pentatónicas sugeridas para distintos tipos de acordes:

 a) Dom7 --- Fundamental, b3, b5, b7
b) Dom7#9 --- b3, b5, b6, b2
c) Dom7b9 --- b2, b3, b5
d) Dom9#11 --- Fundamental, 2, b5
e) Dom7#5 --- b5, b2, b6
f) Dom7sus --- b7, 4, b3
g) Dom13 --- Fundamental, b5, 2
h) Maj7 --- Fundamental, 2, 5, 6
i) Maj7#11 --- 2, 5, 6, 7
j) Min7 --- b3, b7, 4, b6
k) Min7b5 --- b5, b6
l) Dim 7 --- (*)

 (*) Para este tipo de acordes se usan las escalas pentatónicas alteradas. Para ello se debe construir una escala pentatónica mayor con la 2° nota descendida a distancia de tono de cada una de las notas del acorde. Resultará de esto cuatro posibles escalas pentatónicas alteradas, siendo su sonoridad compatible con el acorde Dim7.

 Ej: sobre C°7 las siguientes escalas pentatónicas alteradas. 
a) D-Eb-F#-A-B
b) F-Gb-A-C-D
c) Ab-Bbb-C-Eb-D
d) B-C-D#-F#-G#

 (**) Las escalas pentatónicas alteradas pueden usarse también sobre acordes dominantes. Para ello se debe construir una pentatónica mayor con la 5° descendida sobre la 2 y la b6 del acorde Dom7; o construir una pentatónica mayor con la 2° descendida sobre la Fundamental, b3, b5 o 6 del acorde Dom7.

 Ej: sobre C7 las siguientes escalas pentatónicas alteradas. 
a) D-E-F#-A-Bb
b) Ab-Bb-C-Eb-Fb
c) C-Db-E-G-A
d) Eb-Fb-G-Bb-C
e) Gb-Abb-Bb-Db-Eb
f) A-Bb-C#-E-F#

Cadencias.

CADENCIAS

(*) Los ejemplos para la tonalidad mayor están en C y para la tonalidad menor en Am

1) Cadencias Simples

a) Cadencia auténtica:

Se la llama también "perfecta". Formada por un acorde de V° fundamental o invertido, o un acorde de VII° fundamental o invertido y un acorde de I°, también fundamental o invertido.
Ej: G - C // B° - C (ambos ejemplos también con sus inversiones)

b) Cadencia plagal:

Formada por un acorde de IV° fundamental o invertido y un acorde de I° en las mismas condiciones.
Ej: F - C (también con sus inversiones)

2) Cadencias Compuestas

a) Cadencia compuesta de 1° aspecto:
Formada por tres acordes: IV° en estado fundamental o invertido o II° en estado fundamental o 1° inversión; V° o VII° en estado fundamental o invertido y I° en estado fundamental
Ej: F - G - C // Dm - G - C (ambos ejemplos también con sus variantes e inversiones)

b)Cadencia compuesta de 2° aspecto:
Formada por cuatro acordes: IV° o II° en estado fundamental o 1° inversión, I° en 2° inversión, V° o VII° en estado fundamental o 1° inversión y I° en estado fundamental.
Ej: F - C/G - G - C // F - C/G - B° - C // Dm - C/G - G - C (todos los ejemplo también con sus variantes e inversiones)

3) Variantes de estas cadencias

a) La cadencia simple plagal en el modo mayor puede construirse sobre la escala mayor artificial; resultará sobre el IV° un acorde perfecto menor, precedido si se desea del perfecto mayor.
Ej: F - Fm - C (también con sus inversiones)

b) Las cadencias compuestas de 1° y 2° aspecto pueden emplear el acorde de IV° o II° sobre la escala mayor artificial, precedido o no por el acorde natural.
Ej: Fm - G - C // F - Fm - C/G - G - C // Dm - D° - C/G - G - C (todos los ejemplos también con sus variantes e inversiones)

c) La cadencia simple auténtica en el modo menor puede construirse sobre la escala menor antigua, en cuyo caso el V° resultará un acorde perfecto menor y el VII° un acorde perfecto mayor.
Ej: Em - Am // G - Am (ambos ejemplos con sus inversiones)

d) Las cadencias compuestas de 1° y 2° aspecto en el modo menor, pueden emplear el acorde de V° y VII° sobre la escala menor natural.
Ej: Dm - Em - Am // Dm - G - Am // B° - Am/E - Em - Am // Dm - Am/E - Em - Am (todos los ejemplos también con sus variantes e inversiones)

e) La cadencia plagal, puede construirse sobre la escala dórica; resultará así sob re el IV° un acorde perfecto mayor.
Ej: Am - D - Am // Am - D/F# - Am (ambos ejemplo también con sus inversiones)

4) Otros tipos de cadencias

a) Cadencia rota:
Toda cadencia auténtica consta de un acorde de V° o VII° que resuelve en otro de I°. Ahora bien, si el acorde de V° en lugar de resolver en el I°, se dirige al VI° en estado fundamental, al IV° en 1° inversión o al II° en 1° inversión, rompe o interrumpe su marcha natural; de ahí proviene el nombre de cadencia rota o interrumpida.
Ej: C - G - Am // C - G - F/A // C - G - Dm/F - G - B°/F - C/E (todos los ejemplo también con sus variantes e inversiones)

b) Variantes de la cadencia rota:
En el modo mayor, este tipo de cadencia se puede construir sobre la escala artificial. En este caso, en el acorde de VI°, cuya fundamental queda descendida de un semitono, se deberá descender también de un semitono cromático a su 5°. Esta variante de la cadencia rota recibe el nombre de Cadencia rota artificial.
Ej: C - G - Ab - D° - G/B - C // C - G - Fm // C - G - D°/F (todos los ejemplo también con sus variantes e inversiones)

En el modo menor, la cadencia rota puede construirse sobre la escala menor melódica ascendente; en tal caso, se emplearán sobre los acordes de IV° y II°; se suprime el VI°. Es menos usada que la anterior y recibe el nombre de cadencia rota melódica.
Ej: Am - E - D - E - E/G# - Am // Am - E - Bm/D - G#°/D - Am (ambos ejemplos también con sus variantes e inversiones)

c) Cadencias suspensivas:
Constan de cuatro acordes. De acuerdo a la escala sobre la cual se construyen, reciben el nombre de Cadencia Frigia y cadencia Dórica. La primera se construye sobre el tetracordio superior descendente de la escala antigua y la segunda sobre el de la escala dórica. Ambas presentan dos aspectos: el 1° aspecto, cuando el tetracordio superior descendente de dichas escalas se encuentra en el bajo; y el 2°, cuando se encuentra en el canto. En estas cadencias en su primer aspecto, se emplea un acorde perfecto mayor en el VII° natural y en su segundo aspecto un acorde de III° en estado fundamental.

Cadencias Frigias:
1° aspecto
Ej: Am - G - Dm/F - E
2° aspecto
Ej: Am - C - Dm - E

Cadencias Dóricas:
1° aspecto
Ej: Am - G - D/F# - E
2° aspecto
Am - C - D - E